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Archive for 31 agosto 2008

Un gran número de políticos y de analistas creen que el socialismo es una forma anticuada de Gobierno, una alternativa al preponderante sistema capitalista que ya no se sostiene, pues ha probado sobradamente su ineficacia en modelos ya extintos como la URSS y en otros que, como en el caso de China, se han visto obligados a dar el paso hacia la economía de mercado. Pero otros muchos aún no se resignan a que así sea y defienden que es posible una nueva forma de entender el socialismo, una nueva revolución que ponga en manos del pueblo el poder y redistribuya la riqueza sin cometer los errores soviéticos y asiáticos. Tal es la justificación última sobre la que descansa el Gobierno de Venezuela, liderado por la polémica y controvertida figura de Hugo Chávez Frías.

[…]

Independientemente de que podamos considerarlo o no la primera advertencia de una dictadura, lo que parece estar claro es que en la Venezuela de Chávez existe una cierta voluntad de control sobre la disidencia mediática. Así parecen demostrarlo las constantes denuncias públicas de organismos como el Colegio Nacional de Periodistas de Venezuela (CNP), que afirma que el gobierno del presidente Hugo Chávez hace un uso “continuo y permanente” de los medios oficiales para promover la doctrina de su revolución y para “privilegiar a sus seguidores y a excluir a todo aquel que se manifieste en contra” de su política.

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El artículo completo en la sección Medios de la revista Tinta Digital

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Fuente: Intoxicadas (de periodismo)

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Actualización (01/09/2008): Adri, del blog Otro punto de vista también ha comentado la imagen y recoge otros ejemplos (y 2) de errores ortográficos en los medios de comunicación y aporta algunas soluciones y alternativas para corregir esta bochornosa carencia de ciertos comunicadores.

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No me he podido resistir a hacer un post sobre esto. Resulta que el inclasificable Woody Allen ha estado escribiendo un diario de rodaje durante la filmación de su prometedora película “Vicky Cristina Barcelona”, en nuestro país. “Dear Spanish diary… Love, Woody Allen” (“Querido diario español… Con cariño, Woody”) es el nombre que el satírico y brillante director ha dado a su escrito, que para satisfacción de su horda de fans (entre los que me incluyo) ha publicado The New York Times.

Aquí tienen la traducción que, respetando escrupulosamente el tono humorístico y sarcástico del original, ha realizado Beatriz Maldivia para Blog de Cine:

2 de enero: He recibido una oferta para escribir y dirigir una película en Barcelona. Tengo que ser precavido. España es soleada y a mí me salen pecas fácilmente. Tampoco es que paguen muy bien, pero mi agente me ha conseguido un décimo de cada 1 por ciento de cualquier cosa que saque la película si se consiguen más de 400 millones de dólares después de recuperar la inversión.

No tengo ninguna idea para Barcelona salvo que funcione allí la historia de dos judíos de Nueva Jersey que lanzan una empresa de embalsamamientos por correo.
5 de marzo: Me he reunido con Penélope Cruz y Javier Bardem. Ella es arrebatadora y más sexual de lo que imaginaba. Durante la entrevista, mis pantalones se prendieron fuego. Bardem es uno de esos actores de genialidad desbordante que claramente necesitan mi mano dura.

2 de abril: Le he ofrecido un papel a Scarlett Johansson. Antes de aceptar, me dice que el guión debe ser aprobado por su agente y más adelante por su madre, con quien se lleva bien. Luego tendrá que aprobarlo el agente de su madre. En plena negociación, cambió de agentes… y después cambió de madres. Tiene talento, pero da mucho trabajo.

1 de junio: Llegué a Barcelona. El hotel es de primera Clase. Les han prometido media estrella para el año que viene siempre que instalen agua corriente.

5 de junio: El rodaje comenzó movidito. Rebecca Hall, aunque es joven y por primera vez tiene un papel importante, tiene peor humor de lo que yo había pensado e hizo que me prohibieran entrar en el plató. Traté de hacerle ver que el director tiene que estar presente para dirigir la película. Pero por mucho que lo intenté, no logré convencerla y tuve que disfrazarme de repartidor de comida para colarme en el escenario.

15 de junio: por fin el trabajo va por buen camino. He rodado una tórrida escena de amor entre Scarlett y Javier. Hace unos años hubiese interpretado yo su papel. Cuando se lo he dicho a Scarlett, ha soltado un enigmático “uh-huh”. Scarlett llegó tarde al set y le he regañado duramente…, explicándole que no tolero retrasos de mis actores. Ha escuchado con respeto, aunque me ha parecido ver que mientras yo hablaba, ella estaba encendiendo su iPod.

20 de junio: Barcelona es una ciudad maravillosa. Se agolpa la gente en las calles para vernos trabajar. Afortunadamente, se dan cuenta de que no tengo tiempo para firmar autógrafos y sólo se los piden a los actores. Más tarde repartí fotos en las que aparezco estrechando la mano de Spiro Agnew y me ofrecí a firmarlas, pero la multitud ya se había dispersado.

26 de junio: Rodamos en la obra maestra de Gaudí, La Sagrada Familia. Estaba pensando que tengo mucho en común con el gran arquitecto español. Los dos desafiamos lo convencional, él con sus diseños sobrecogedores y yo al ponerme un babero para comer langostas en la ducha.

30 de junio: Los “dailies” [visionado del material que se ha rodado cada día] tienen buena pinta y aunque la idea de Javier de rodar una escena completa de invasión marciana con cien extras disfrazados y elaborados platillos volantes no es demasiado buena, voy a rodarla para hacerle feliz y luego cortarla en la sala de montaje.

3 de julio: Scarlett ha venido hoy con una de esas preguntas que hacen los actores. “¿Cuál es mi motivación?”. He dado un respingo: “Tu sueldo”. Dijo que estaba de acuerdo, pero que necesitaba más cantidad de esa motivación para continuar. Como el triple. Si no, amenazaba con largarse. Pensé que era un farol y me largué yo antes. Y entonces se largó ella. Así que nos quedamos muy separados y tuve que gritar para que me oyese. Entonces amenazó con saltar. Y yo salté también. Pronto llegamos a un impasse. Y durante el impasse me fui con mis amigos y todos bebimos y, por supuesto, me endosaron la cuenta.

15 de julio: Otra vez he tenido que ayudar a Javier con las escenas de sexo. La secuencia requiere que él agarre a Penélope Cruz, le arranque la ropa y la viole en el dormitorio. Aunque ha ganado un Oscar, el tío necesita que le enseñe a interpretar pasión. Agarré a Penélope y le arranqué la ropa de un golpe. Pero el destino quiso que todavía no se hubiese puesto el vestuario y que fuese su propio vestido, carísimo, el que había destrozado. Impertérrito, la coloqué delante de la chimenea y me lancé sobre ella. Como es una pícara, se dio la vuelta una décima de segundo antes de que yo aterrizase e hizo que me rompiese un importante diente en el suelo de azulejos. Buen día de trabajo. Podré comer sólidos a partir de agosto.

30 de julio: los “dailies” tienen una pinta genial. No sé si será demasiado pronto para comenzar a hacer publicidad para los Oscar. De todas formas, unas cuantas notas para el discurso de recogida me pueden ahorrar tiempo más adelante.

3 de agosto: Supongo que son gajes del oficio. Como director, uno es en parte profesor, en parte psiquiatra y en parte figura paterna y gurú. No es de extrañar entonces que según avanzan los días Scarlett y Penélope se hayan ido colando por mí. La fragilidad del corazón femenino. Me di cuenta de que el pobre Javier miraba envidioso cómo las actrices me seducían con los ojos, pero le expliqué al chaval que se debería haber esperado el desbocado deseo femenino por una figura cinematográfica, especialmente una que tiene una mirada de desprecio y que se reafirma con frialdad. Mientras tanto, según me acerco al plató cada mañana después de bañarme y perfumarme, entre Scarlett y Penélope se alimenta el arrebato. No me gusta mezclar trabajo con placer, pero quizá tenga que saciar la lujuria de cada una de ellas para poder terminar la película. Puede que me sea posible concederle los miércoles y viernes a Penélope y así satisfacer a Scarlett los martes y los jueves. Como ir aparcando un día a cada lado de la calle. Eso me dejaría los lunes para Rebecca, a la que he parado justo a tiempo cuando se iba a tatuar mi nombre en el muslo. Tomaré una copa con las damas del reparto después de rodar y les indicaré estas reglas. Puede que funcione el viejo sistema de cupones de racionamiento.

10 de agosto: He dirigido a Javier en una escena emotiva. He tenido que leer yo sus frases para que supiese cómo decirlas. Si me imita, bien; pero en el momento en que intenta su propia interpretación, se pierde. Entonces solloza y se pregunta cómo sobrevivirá cuando ya no le dirija. Intento explicarle con educación, pero con firmeza que debe hacerlo lo mejor que pueda sin mí y que debe intentar recordar mis consejos. Sé que le he animado, porque según salía de su caravana, él y sus amigos se estaban descojonando.

20 de agosto: Por tenerlas contentas, hice el esfuerzo de hacer el amor con Scarlett y Penélope simultáneamente. El ménage me dio una gran idea para el clímax de la película. Rebecca no paraba de llamar a la puerta, así que al final la dejé entrar a ella también. Sin embargo, las camas españolas son demasiado pequeñas para cuatro personas, así que, cuando ella se unió, yo no paraba de caerme al suelo.

25 de agosto: Hoy acaba la producción. La fiesta de fin de rodaje, como siempre, es algo triste. Bailé una lenta con Scarlett. Le rompí un dedo del pie. No fue culpa mía. Cuando me echó hacia atrás, le pisé. Penélope y Javier están deseosos de trabajar conmigo otra vez. Les dije que si alguna vez se me ocurre un nuevo guión, trataría de buscarlos. Tomé una copa de despedida con Rebecca. Fue un momento sentimental. Se hizo una colecta entre todo el equipo técnico y artístico y con ello me compraron un boli. He decidido titular la película ‘Vicky Cristina Barcelona’. Los jefazos de la productora han visto los “dailies”. Parece que les encanta hasta el último fotograma y se rumorea que la podrían estrenar en una colonia de leprosos. Se está solo en la cumbre.

Vía: Blog de cine
Original: The New York Times

No creo que necesite comentarios por mi parte. Pura genialidad made in Woody. Espero que la película no nos defraude. Tiene todas las papeletas para convertirse en otro clásico más de la ya inconmensurable obra de este neoyorkino.

De momento, nos tendremos que conformar con el tráiler:

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Creo que ya hemos dado suficientes elementos de juicio para responder a la pregunta acerca de si hubo o no sensacionalismo en la cobertura del accidente de Barajas y que a estas alturas cada cual tiene más que claro su punto de vista acerca del asunto.

Pongamos que, como la mayoría de los lectores de ADN, de las personas que comentan aquí o en Tinta Digital, los familiares de los fallecidos e incluso yo mismo (en algunos casos concretos) opinamos, el tratamiento de la información sobre el accidente de Barajas ha sido claramente sensacionalista. Vamos a darlo por sentado para poder avanzar en el análisis.

Partiendo de esa hipótesis, quizá la clave esté en preguntarnos de quien es la culpa de que esto suceda:

¿La sociedad española demanda morbo, o bien los medios de comunicación se aprovechan de lo truculento para mantener la audiencia cuando están faltos de temas?

Ya lo introducía Jesu en los comentarios de mi anterior post:

Una tragedia como ésta proporciona carnaza abundante y fácil para las televisiones y otros medios propensos al sensacionalismo barato. Además, estamos en verano. Algo así es como un soplo de aire fresco para las redacciones que sufren la tradicional sequía de noticias estival.

Y en los comentarios del artículo de Tinta Digital, también Raúl Masa apuntaba a este problema, con un símil alimenticio que me parece muy interesante:

¿Por qué funcionan Burger King y McDonals?
Porque ofrecen lo que la gente quiere, grasas saturadas y un sabor muy suculento.
Lo mismo sucede con la prensa. La gente opina en ADN, luego lo vio. Luego estaba deseosa de ver esas primeras llamadas de familiares, quería ver ese morbo, esas historias de por qué fulanito no cogió el avión o lo que fuere.
No creo que haya sido sensacionalista, creo que cada día más, simplemente ofrecen lo que saben que la gente quiere.
Carne… a de cualquier calidad. Los paladares exquisitos son un mito.

Autor: J.R.Mora

A mí me todo esto me da qué pensar. No me quiero resignar a creer que el espectador medio español demande sistemáticamente ese tipo de tratamiento de la información, pero está claro que tampoco actúan con una pistola en su nuca cuando sintonizan “Está pasando” o “El método Gonzo” para informarse sobre el accidente, en lugar de acudir a las noticias de TVE o la CNN.

¿Somos los españoles insensibles con el dolor ajeno? ¿Buscamos el morbo cuando elegimos un medio u otro para informarnos de lo que sucede? ¿O sólo somos peones de una estrategia comercial de las cadenas para situar sus contenidos a pesar de nuestras reticiencias?

Queda abierto otro debate.

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Tanto en Tinta Digital como en este mismo blog vengo en los últimos días tratando de resolver una misma pregunta: “¿Hubo sensacionalismo en la cobertura del accidente de Barajas?” Sin posicionarme demasiado, excepto en mi repulsa total al modo en que los magacines vespertinos han abordado la noticia, he analizado portadas y comentarios de otros bloggers para intentar llegar a una respuesta.

Pues bien, voy a añadir más leña al fuego. Miren estas portadas:

Vodpod videos no longer available.

Efectivamente, se trata de hileras de cádaveres en el pabellón de IFEMA habilitado como tanatorio el día siguiente a la tragedia. Y están en la portada de importantes diarios españoles, donde los familiares de las víctimas, todavía inundados de un dolor reciente, es muy probable que las vean.

Vuelvo a formular la pregunta:

¿Hubo sensacionalismo en la cobertura del accidente de Barajas?

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Lo prometido es deuda, así que como les dije anteayer les traigo los dos artículos que esta semana he dedicado en la sección Comunicación de la revista Tinta Digital a la cobertura del trágico accidente de aviación de Barajas.

El primer artículo se encarga de analizar los primeros minutos de cobertura del accidente en televisión y prensa digital:

“La primera hora de una tragedia”

Y el segundo aborda la polémica que se ha suscitado en los días posteriores al desdichado sucesos sobre si se tiñó o no de sensacionalismo la cobertura mediática de la catástrofe:

¿Hubo sensacionalismo en la cobertura del accidente de Barajas?

Parece que este segundo, que va en portada, ha resultado más interesante a los internautas. De hecho, se ha suscitado un interesante debate en los comentarios al que les invito a participar.

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Este lunes podrán leer dos artículos míos en la revista Tinta Digital sobre la cobertura que los medios de comunicación acerca del trágico accidente del miércoles. Pero hay cosas que no tienen cabida en esos textos y no por ello quiero dejar de hacerles llegar.

“Después de ver esto que vamos a ver ahora a ver si alguien tiene cojones de decirme que Está Pasando no busca el morbo por el morbo y ellos lo único que pretenden es informar”

Programas como Está Pasando o El método Gonzo me dan auténtica vergüenza ajena. Poco más puedo decir, porque el vídeo habla por sí solo. Sólo me resta pedir encarecidamente que eviten ver este tipo de productos basura, que no hacen más que destruir la imagen que la ciudadanía tiene del periodismo. De hecho, como leerán en mi artículo, la opinión pública española cree que el tratamiento de la noticia del accidente fue sensacionalista, y me apuesto algo valioso a que gran parte del mérito de esta sensación la tienen los magacines vespertinos amarillistas de Antena 3 y Telecinco, con su persecución insensible y hasta grosera de los familiares de las víctimas, su falta de respeto al dolor de una tragedia reciente y su nula decencia profesional y ética periodista.

Urbaneja tiene TODA la razón: http://www.adn.es/ciudadanos/20080821/NWS-0750-gonzalez-urbaneja-tratamiento-accidente-barajas.html

Por un periodismo serio, NO AL MORBO TELEVISIVO. Porque hay cosas más importantes que ganar dinero…

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